April 26th, 2012

История про то, что два раза не вставать

Как-то я работал сторожем и смотрел в своём закутке посредине ночи замечательный фильм – «Корабль-призрак» Икэда Хироси. На самом деле он назывался, конечно, "Летающий корабль-призрак".
Первый раз в жизни я видел его в исчезнувшем ныне кинотеатре "Москва" на площади Маяковского.
Сизые билетики по десять копеек на утренний сеанс. Японская мультипликация 1969 года была родом из моего детства – с чудовищными крабами, мировым яйцом и боа-джусом, больше похожим на кока-колу (формой бутылки тоже). Этот загадочный напиток растворял человеческое тело, да так, что внезапно от человека оставались только рубашки со штанами. И вот мальчик Хаято бредёт по японским улицам между юбок и брюк, устилающих их толстым слоем. Это было первое анимэ на моём веку – с японской премьерой сентябре 1969 и прокатом в середине семидесятых.
Герои летали по воздуху и стреляли друг в друга ракетами. Время от времени они говорят глубокомысленно: «Когда корабль невидим, то его нельзя обнаружить".
Любимый фильм моего детства. Был устойчивый слух, что в качестве одного из помошников там работал молодой Миядзаки.
Если этот фильм, кстати, смотреть внимательно, то можно понять, насколько в разрез с классическим европейским каноном идёт японская этика. То есть, конечно, понять нельзя, но ощутить эту разность цивилизаций можно.
Так от корабля-призрака я совершил путешествие к призраку в доспехах, чтобы быть унесённым призраками.
Кстати, говорят, что фильм был совместным с СССР – но мне решительно непонятно, в чём была эта совместность, зачем, не говоря уж о том, что в каталогах и описаниях от неё следа нет.  Нигде официально это не написано.
Может, это извив советской психологии – если показывают, и если это не противоречит идеологии – то сделали вместе.

Но я не об этом - с этими предметами детства есть важная особенность.
Они навсегда кажутся интереснее, чем на самом деле. Важно, когда ты это увидел.
Чтобы два раза не вставать: к примеру, я пропустил в нужном возрасте просмотр фильмов "Приключения Петрова и Васечкина", и с тех пор шарахаюсь от ностальгически вспоминающих их людей, будто от соскочивших наркоманов, но нет-нет, подёргивающих лапками при воспоминании о приходе.Я потом честно посмотрел оба эти фильм - и ну его нахуй, жуть какая-то. С "Гостьей из будущего" всё несколько сложнее- это кино было сложнее сделано, и сложнее функционировало в детской среде. Там, например, множество планов Москвы 1983-1985 года. Мне их смотреть сейчас интересно, а мотивации героев мне кажутся дикими. Дело в том, что этот фильм у правильного зрителя пришёлся на школьный возраст, а у я к этому моменту уже сдавал электродинамику. (И это при том, что я знаком с героиней и высокого мнения о её человеческих качествах, потом познакомился с автором сценария - и проч., и проч). Но серьёзно относиться к тому давнему сериалу уже не могу - точка сборки упущена.Однако ж к чужим намоленным фильмам отношусь с пониманием.
Их значение, растущее из детства выросшим зрителям кажутся важнее, а ассоциации оттуда - прочнее.
В детстве все предметы - больше. И хочешь ты того или нет, ты проносишь уважение к  ним через всю жизнь.

Извините, если кого обидел